我吃肯德基也吃香雞排

來自匈牙利的導演—Bela TARR

一開始我們只是不停的談社會衝突，

然後我們開放來，

開放來，

開放來。

現在我們要讓景觀和時間露出臉來。

在我們所有的電影裡，

場景有一張臉。

看起來就像所有的演員。

然而我們帶有一些社會感性─

當然，

我們總是跟窮人以及醜人在一塊。

---貝拉塔爾

04年首次在金馬影展與傳說中的貝拉塔爾電影碰面。

《鯨魚馬戲團》（Werckmeister Hramonies）片長145分鐘，只有39個鏡頭，B/W底片。

地理位置處於歐洲正中心的匈牙利，也在等待改變的到來，等待她們不再位於文明社會邊緣的那一天，但是電影結局殘忍的打破她們的幻想，而且莫名！

《來自倫敦的男人》（A Man From London）改編自西墨農小說，可以說是超悶版的福爾摩斯+CSI。前15分鐘，一個Long shot搖過來再搖過去（其中有5分鐘我懷疑攝影機沒有在Dolly，只是前景窗戶在動而已），

男人目睹謀財害命的案發現場，然後他去把那箱英鎊從水裡撈出來…白天回到他破爛的家中，開始經歷一場良心與現實的拔河。

其後，員警探案或者是家庭關係，沒有陰暗也沒有變故，透過長鏡頭，卻呈現出生命不可承受之輕與重。

「當我們製作電影時，我們只談具體情境—攝影機該擺哪裡，第一個鏡頭和最後一個鏡頭會是什麼。我們不談藝術和上帝」

第三世界如何跳脫桎梏，電影工作者又如何開放來 開放來 開放來，是個難題。尤其是當代，我們需要依賴資本主義的提攜又唯恐陷於全球化的單一生命；我們需要異國風情的加持卻又害怕被標上印記。