三峽好人 / 東
幾千年的東西要在幾個月之內將他毀去，不是那麼簡單的事情~
而第六代（又稱無法命名的一代）導演賈樟柯透過三峽工程的拆遷、興建、移民，帶領我們見證一段愛情的複合以及另一段愛情的結束。
千萬不要以為這是瓊瑤式俊男美女的卿卿我我難分難捨；更不是巴哈姆特正太對上小蘿莉般我的我見猶憐。
基本上男主角（?）韓三明就是整個三大五粗，一個會將” 好人一生平安”當成手機鈴聲的勞動人民，所以他在找尋前妻的過程實在浪漫不起來。但是這個從山西來的外來者，用他冷靜卻又固執的眼光看著這地方一天天的變化---有地址卻已經成了一片汪洋的住家，小混混mark哥所引述周潤發在電影裡的台詞「這個世界變了，他們不再適合這個江湖，因為他們都太念舊了。」
所以，幫忙處理丈夫留在工廠的雜物，念舊的沈紅終究要失去她的斌斌，斌斌已經屬於城裡（的女人）了。
導演以「極度現實主義」的手法，以冷靜、冷酷的態度逼視中國的現實。也因為這樣說故事的方式使得《三峽好人》與紀錄片《東》基本上差別不大--對當代的歷史現象和社會處境充滿自問自答的反思。
所以長鏡頭、遠鏡頭、沒有演技的演員（我都說是路人演員）、紀錄片式色調（怎麼有點像台灣的新電影?）反而成就了本片最鮮明的色彩。
在工地賣春的中年婦女還有他那工傷而殘廢的丈夫、倒閉的工廠、搞不定遷徙工作的公務員、不知道啥時要搬家的村民，渴望到外地當女傭的小女孩…
原來大壩工程不只是讓一段感情複合、讓一段感情結束，還有這麼多人在等待、迎接他帶來的改變。
賈樟柯曾說『拍完《小山回家》以後我慢慢意識到這一點，因為開始到北京來，我也曾經認為自己是城裡人了，認同城市的生活方式，但我在拍電影的過程中，我越來越認識到，我是一個有農業背景的人。』
《三峽好人》是否跟前輩導演一樣是涉嫌(?)賣弄(重現?)異國情調而獎（威尼斯影展的金獅獎）？很難考究，尤其是威尼斯這兩屆的中國熱正風行。但是本片出現多次的「我愛你 愛著你 就像老鼠愛大米」「浪奔 浪流 萬里滔滔 江水永不休」或者是「大白兔牛奶糖」~確實是生生的表現出中國大陸的庶民生活點滴。
鄉村人民的生活多數沒有起承轉合，電影配合這樣的步驟（本人真的有點想睡覺~），所以小馬哥的死來得突然去得也突然，猶如《東》裡面工傷死亡的工人一樣，甚至現實中（紀錄片）裡還有家人為他哭泣，電影裡的小馬哥則是一根菸弔念一生。
跳玩最後一隻舞，沈紅與丈夫分道揚鑣。賠個幾萬塊給前妻的現任丈夫，韓三明終於等到他要的。
大壩已經蓋完了，很多故事注定埋葬在這裡。
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