看完《神隱少女》之後，我幾乎要認為動畫（或說宮崎駿的動畫）再也不會超過這巔峰之作了。
但我想我那貧乏的想像力與不純淨的心靈果然無法做出什麼像樣的預言。
從華麗與掌聲中反璞歸真
年近七十的宮崎駿說過《波妞》有可能是他生命中最後一部執導的電影若真如此，我想這也會是他創作生涯最偉大的一部電影。
拋開電腦CG技術，以手繪的方式重新建立視覺感受；後扣除成人過去未來式的愛情，單純的一見鍾情再見定情，《涯上的波妞》形式與內容當然無法跟《神隱少女》《霍爾的移動城堡》相比，但是她也成了導演口中五歲的孩子都看得懂的電影。
我相信在製作電影的過程中，逼真、炫麗、燦爛都一一的被導演拋棄，甚至他以往最愛的也是影片中心主旨的人性、環境、生命也一一的刪除，要把技術拋開並不簡單，因為數位可以更快的做出更好的東西，要抗拒電腦的誘惑需要很大的毅力；要把累積半世紀幾乎是人生的意義的內涵丟開更是不容易，要抗拒說教說故事的本能需要更大的耐力。最後，他做到了。聽說在威尼斯影展的首映會上全場都站起來鼓掌！（本片入選第65屆威尼斯影展金獅獎競賽名單[15]，最終獲得數位未來電影影展特別獎與Mimmo Rotella基金獎） 。
一座城市陷落了
為了成全波妞五歲的愛情，海嘯來了，海水淹沒整個村落，把波妞送到最高處的宗介家。這天真無邪卻又充滿破壞的力量，猶如談了一場傾城之戀，
香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界裏，誰知道什麽是因，什麽是果？誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革……流蘇並不覺得她在歷史上的地位有什麽微妙之點。她只是笑盈盈地站起身來，將蚊煙香盤踢到桌子底下去。
當然，五歲的孩子無法判斷陷落一座城來成全一段愛情，值不值得，而那被大水淹沒的城鎮竟然嗅不出一絲哀傷的氣息，好像反而更有活力了呢！五歲的孩子需要童話，但他們會相信神話嗎？所以透過母親（女神）的救贖，波妞變成了人類，人們也開心的恢復往常的生活。
只為了成全父親的愛
如同手繪圖畫缺乏立體感的平面圖，宮崎駿將所有的人性扁平化之後，把他理想中的小男孩以及他最愛的小女孩湊成一對，《涯上的波妞》就是悔恨老父版的「人魚公主」。
這是有人說宮崎駿是透過這部影片來修補與兒子宮崎吾郎之間的關係（動畫《地海戰紀》的導演）。
從父親的角色設定來看，的確是這樣。宗介的父親是個忙於工作的爸爸，只有在船經過住家附近的時候，才能透過燈光打出的摩斯密碼跟太太兒子對話。波妞的爸爸則是一位住在海底的魔法師，他以保護之名限制波妞的行動，甚至考慮用激烈的手段來阻止孩子的戀情。這兩個無情又霸道的父親，似乎是宮崎駿對自己的反省與頗白。
「爸爸是一百分的導演，零分的爸爸」這是宮崎吾郎07年來台宣傳《地海戰紀》時受訪所說的話。宮崎吾郎沒有說出他理想中的爸爸是什麼樣子，但他的爸爸卻在《波妞》中描繪出他理想中的兒子，乖巧、勇敢、負責任，（女孩子則沒關係，老爹一如以往的偏心，女生再任性再野蠻都還是可愛的），結果這個沒有父母在身邊依然可以獨當一面的小孩（他才五歲耶！）到底又變成爸爸對兒子的（嚴厲）期許。
不得不說一句五歲的孩子不適合知道的話：宮崎吾郎在《地海戰紀》安排王子手刃父親，宮崎駿在《波妞》安排五歲的兒子的終身幸福，這是透過創作來療傷還是透過創作來滿足幻想呢！期待他們的下一部作品。
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